Призначення мізансцени - через фізичні, зовнішні взаємодії між акторами показати їх внутрішні переживання, сутність конфлікту їх взаємин, емоційний зміст, логіку сценічної дії, надаючи його в естетичну форму. Завдання мізансцени - вміло переключати увагу глядача з однієї дії на інше.

Мізансцена як художній образ є мовою режисера, яскравим засобом втілення режисерського задуму, як у театрі, так і в кінематографі і навіть у фото. Вона здатна об'єднати виразні художні дії (музичні, образотворчі, світлові, колірні, шумові і т.д.) в єдине гармонійне ціле. Тому режисер знаходиться в тісному співробітництві не тільки з акторами, але і з художниками і т.д.

Мистецтво мізансцени полягає в особливій здатності постановника думати пластичними образами. Жанр і стиль спектаклю або фільму проявляється в характері мізансцени. Кілька послідовних мізансцен відображають режисерський хід постановки або складають режисерський малюнок. Складові частини кожної мізансцени - це послідовний перехід з однієї дії до іншого.

Кожна мізансцена, як і на полотнах художніх творів, має свою композицію, тобто вона організована в обумовленому сценічному просторі таким чином, щоб показати глядачеві всі складові духовного життя героїв, їх темпо-ритм і фізичне самопочуття. Саме тому в театральних вузах, де навчаються режисерської майстерності, велика увага приділяється навчанню студентів законам композиції в образотворчому мистецтві, а так само психології.

Мізансцени найчастіше носять відцентровий характер, коли всі беруть участь в ній актори мають тенденцію відштовхуватися один від одного. А так же доцентрові. У цьому випадку всі учасники сценічної постановки прагнуть один до одного. Парадоксальність, контрапункт, обмежувальна графіка, пластична контрастність, дійсність, безпосередність і життєва основа - ось основні якості мізансцен.

Види мізансцен розрізняються за своєю побудовою. Коли дійові особи намагаються перенестися за межі сцени, як би проектуючи цілком на інше місце, мізансцена є проекційної. За характером пересування на сцені розрізняють динамічні та статистичні.

Найпоширенішими визначеннями у мізансцен бувають геометричні. По відношенню до сцени - діагональні, фронтальні, кільцеві, кругові і т.п. А до середини сцени - ексцентричні і концентричні. Відносно обсягу сцени - кубічні, циліндричні, пірамідальні і т. П.

Так само за характером мізансцени можливі іронічні, строгі, гіперболічні реалістичні і метаморфічні. У театральній термінології прийнято поділяти мізансцени так само на головні, не головні, прохідні, вузлові, службові, перехідні, опорні, неминучі і фінальні.

У кожній мізансцені є найбільш яскраве головне дія, яка є її композиційним центром. Всі інші операції повинні бути підпорядковані цьому видовищу. Для цього у акторів є певні прийоми. Композиційний центр мізансцени зазвичай точно висвітлюється, щоб сфокусувати увагу глядача.

Щоб правильно розташувати акторів на сцені, режисер зазвичай орієнтується на бачення видовища із залу глядачем, сидячим в середині 11-13 ряду. Виразна мізансцена може народитися мимоволі в процесі репетиції вистави шляхом безпосередньої взаємодії та інтуїції самих акторів.

Одним з принципових відмінностей мізансцени в кінематографії від театральної є те, що глядач у театрі поставлений перед необхідністю відокремлювати із загального приватне і сприймати виставу аналітично. А в кіно, навпаки, в основному глядач бачить частині видовища і відновлює по ним спільне у своїй свідомості.

Порядок мізансцен у фотографії, кіно, театрі та живопису рівнозначні. У фотографії, так само існують мізансцени, які включають ракурси учасників та їх виграшне взаєморозташування. Кожна мізансцена підводить глядача до суті режисерської ідеї.